明四家的画家是，不属于明四家的画家是谁
明四家的画家是，不属于明四家的画家是谁
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明四家，又称吴门四家，是指四位*的明代画家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。由于他们均为南直隶苏州府人，活跃于今苏州（别称“吴门”）地区，所以又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。自沈周开创，以四人为代表的吴门画派，基本上被认为是继承元四家的文人画传统接续下来的体系，自晚明之后成为中国传统绘画的主流，特别是在山水画的部分。
今天给大家说一下房子过户的费用到底是多少。
房子的过户费我们称之为不动产转移登记，分为住宅和非住宅两种，而住宅又分为公司持有和个人持有。今天给大家讲一下个人持有住宅转移登记。
在这里我只说大项的费用百八十小钱就不说了，由于各种税费的具体征收办法属于地方性法规所以咱们以太原买卖房屋为例。
首先住宅的转移登记可能征收的费用有契税3%、个税1%、增值税及附加税5.3%、土地出让金1%、公共维修基金每平米50元或90元，这五部分组成。接下来我再说一下每种税费在什么情况下征收什么情况下减免。
契税首套房90平以下1%，90平以上1.5%，二套房90平以下1%，二套房90平以上2%，二套以上的不分面积都是3%。
个税房产证或者契税日期满5年的且卖方名下*住房的免征，不能同时满足这两个条件的1%。
增值税及附加税房产证或者契税日期满2年免征，不满2年的5.3%。
土地出让金划拨土地需缴纳1%，出让土地免征。
公共维修基金高层90元每平，多层50元每平，如果交过且使用率低于百分之七十免征。
这就是买卖过户需要交纳的费用。当然住宅不动产转移除了买卖还有赠与、继承、财产分割、公司过给个人、个人过给公司、公司过给公司。非住宅转让又分为公司过给个人，个人过给个人、个人过给公司、公司过给公司。
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唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，号六如居士，苏州府吴县人，祖籍凉州晋昌郡。明朝*书法家、画家、诗人。
1485年，考中苏州府试第一名。考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。
卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。
从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家 。
唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。病逝，时年五十四岁。
绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
先祖唐俭跟随李渊起兵，受封“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。
到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。
唐泰的后代子孙多散部在苏州吴县白下、桥里间一代。
唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。
1494年，唐寅父亲去世，而母亲、妻子、儿子、妹妹亦在这一两年内相继离世，家境逐渐衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书准备科考。
唐寅年二十六岁，已有白发，故写《白发诗》，文林作诗唱和。唐寅画《桂香亭图》。注：文林时年五十岁。
唐寅参加录科考试期间与好友张灵宿妓喝酒，放浪形骸。提学御史方志十分厌恶这种行径，唐寅在录科考试中名落孙山。
后来苏州知府曹凤爱惜人才，苏州的名士文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情，方志才同意“补遗”让其参加乡试。
1498年，唐寅参加乡试时，受主考官梁储的欣赏，唐寅中应天府乡试第一 。
唐寅中举后并没有收敛，变本加厉的流连欢场。他的朋友纷纷规劝，但唐寅并没有把朋友的规劝放在心上。
回信正是那篇《与文徵明书》，信中的意思是：我生来就是如此，你看我不顺眼，那就别和我交朋友。
态度十分嚣张，言辞尖刻，对文徵明的劝告不但不领情，还要与文徵明绝交关系。
唐寅被黜为浙藩小吏，个人深以为耻坚决不去就职。唐寅归家后夫妻失和，休妻。唐寅失意之余远游闽、浙、赣、湘等地。
1504年，唐寅靠卖文画为生，纵情于酒色当中来自娱。
1509年，唐寅四十岁，作《自寿诗》和图画。
1513年，唐寅写信给文徵明，两人捐弃前嫌。唐寅为时任吴县知县何炌绘图画。
唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。
同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。
画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。
唐寅人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。
衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的*之作。
另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。
唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。
以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。
《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 另有《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》等。
唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。
构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。墨色淋漓多变，和泽有神；意境平淡朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。
唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。
其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。
著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等六百余首。诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。
唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，雅俗共赏，声名远扬。
《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，也是书画鉴定界公认的不多唐寅人物画真迹，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。
画中立有湖石庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。
她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。
左上角有作者自题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉 ”。据介绍，此图突出“秋风见弃”、触目伤情的主题。
“明四大家”是指中国画史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家，也称“明四家”。四人中沈周、文徵明（亦作文征明 ，二字音同时通用）都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他以南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文徵明有师承关系外，唐寅、仇英则各有千秋。因此“明四家”是指明代四位成就很高、四位不同风格的绘画大家，而文征明与唐寅又同时是“江南四大才子”之一。
仇英《浔阳琵琶图》
沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生等。明代吴门画派的创始人，“明四家”之首。长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》等。
沈周·山水
文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。
文征明《画兰竹图》
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。
唐寅·仕女
唐寅（1470—1524），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生等，南直隶苏州府吴县人，明代*画家、书法家、诗人。“江南四大才子”之首（我认为文征明与其不相上下，不争论下方排名，属个人观点）。绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
唐寅·山水
仇英，生于明代正德初或弘治末年，卒于嘉靖三十一年（1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。明绘画大师。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。
仇英·山水
“江南四大才子”其实是“吴中四才子”的演变，是指明代都生活在江苏苏州，四位才华横溢且性情洒脱的文人：文征明、唐寅、祝允明、徐祯卿。电视剧《金装四大才子》讲四大才子是苏州的是唐伯虎、祝枝山、文征明、周文宾。唐、祝、文、周中的前三人，历史上确有其人其事。而周文宾的故事，则是文人后来虚构的。徐祯卿是明代文学家，与李梦阳等人并列，其诗文自成一家，但书画稍逊，且相貌丑陋，性格也与另外三位不同。大概是这个缘故，后来人们就杜撰了一位才貌兼备的周文宾来凑数。
徐渭·花草
祝允明（1461—1527）生于天顺四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二十七日，字希哲，长洲（今江苏吴县）人，因长像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世称祝京兆、祝枝山。明代*书法家。祝允明擅诗文，尤工书法，名动海内。
唐寅《垂虹别意图卷》引首·祝枝山书法
祝枝山与文征明、王宠同为明中期书家之代表人物。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚。并非如《唐伯虎点秋香》里面的那样不学无术，正相反，唐寅到了晚年穷困潦倒，死了还是祝枝山花钱埋葬的。
祝枝山·书法
徐祯卿（1479—1511），字昌谷，一字昌国，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代*诗人、文学家，被人称为“吴中诗冠”。徐祯卿天性聪颖，少长文理。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。在文学流派上，又与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并称为“前七子”。
徐祯卿《偶见》
徐祯卿强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，明“后七子”文坛*王世贞在《艺苑卮言》内即引有徐《文章烟月》“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之名句。徐的书法其实也不差，王世贞亦赞称： “待诏小楷师二王，精工之甚，少年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。”
文征明《归去来兮辞帖》
而明代真正经过考究、公认可以称得上有明一朝“四大才子”的，其实只有以下四位：杨慎、解缙、徐渭、王守仁（前三位也被后人称作“明朝三才子”）。
解缙《自书帖》（局部）
解缙（1369—1415），字大绅，一字缙绅，号春雨、喜易，明朝时吉水（今江西吉水）人，洪武二十一年（1388年）中进士，官至内阁首辅、右春坊大学士，参预机要事务。解缙因为才学高而好直言被忌惮，屡遭贬黜，最终以“无人臣礼”下狱，永乐十三年（1415年）冬被埋入雪堆冻死，卒年四十七，成化元年（1465年）赠朝议大夫，谥文毅。
解缙自幼颖悟绝人，他写的文章雅劲奇古，诗豪宕丰赡，书法小楷精绝，行、草皆佳，尤其擅长狂草。著有《解学士集》、《天潢玉牒》等；总裁《太祖实录》、《古今列女传》；主持编纂《永乐大典》；墨迹有《自书诗卷》、《书唐人诗》、《宋赵恒殿试佚事》等。
杨慎（1488—1559），字用修，初号月溪、升庵，又号逸史氏、博南山人、洞天真逸等。四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。明代*文学家，明代“四大才子”之首（有争议，其实我觉得四位排名不分先后），东阁大学士杨廷和之子。其诗、词俱佳，最脍炙人口的即是《三国演义》的开篇词《临江仙》。
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唐寅·山水长卷
杨慎于正德六年（1511年）状元及第，官翰林院修撰，参与编修《武宗实录》。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，复为翰林修撰，任经筵讲官。嘉靖三年（1524年），因“大礼议”受廷杖，谪戍于云南永昌卫。曾率家奴助平寻甸安铨、武定凤朝文叛乱，此后虽往返于四川、云南等地，仍终老于永昌卫。嘉靖三十八年（1559年），杨慎卒于戍所，年七十二。明穆宗时追赠光禄寺少卿，明熹宗时追谥“文宪”，世称“杨文宪”。
杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
杨慎存诗约2300首，所写的内容极为广泛。因他居滇30余年，所以“思乡”、“怀归”之诗，所占比重很大。他在被谪滇时，妻子黄娥伴送到江陵话别，所作的《江陵别内》表现别情思绪，深挚凄婉。《宿*江》描写往返川滇途中的感慨：“岂意飘零瘴海头，嘉陵回首转悠悠，江声月色那堪说，肠断*万里楼。”以今昔行旅思情相对，衬出离愁的痛苦。杨慎对文、词、赋、散曲、杂剧、弹词，都有涉猎。他的词和散曲，写得清新绮丽。如（浪淘沙）“春梦似杨花”一首，描写细润，言辞华美流畅。
徐渭·山水人物/书法
徐渭（1521—1593），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐等。明代*文学家、书画家、戏曲家、军事家。曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年）去世，年七十三。
徐渭·花草
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。也被后世誉为“中国的梵高”。
徐渭《春园暮雨诗帖》
王守仁（1472—1529），幼名云，字伯安，别号阳明。世称王阳明、阳明子。浙江绍兴府余姚县（今属宁波余姚）人，因曾筑室于会稽山阳明洞，自号阳明山人、阳明子，学者称之为阳明先生。明代*的思想家、文学家、哲学家和军事家，陆王心学之集大成者，精通儒家、道家、佛家。
王守仁·书法
弘治十二年（1499年）进士，历任刑部主事、贵州龙场驿丞、庐陵知县、右佥都御史、南赣巡抚、两广总督等职，晚年官至南京兵部尚书、都察院左都御史。因平定宸濠之乱而被封为新建伯，隆庆年间追赠新建侯。谥文成，故后人又称王文成公。王守仁（心学集大成者）与孔子（儒学创始人）、孟子（儒学集大成者）、朱熹（理学集大成者）也被后人并称为“孔、孟、朱、王”。
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